O álbum, lançado pelo selo Polygram (hoje Universal Music), foi grande sucesso na época, vendendo quase meio milhão de cópias1️⃣jogar video bingo gratisjogar video bingo gratis todo o Brasil, puxado principalmente pelo hit "Beleza Rara".
Lista de faixas [ editar | editar código-fonte ]
N.º Título1️⃣ Compositor(es) Duração 1. "Beleza Rara" Ed Grandão
Nego John 3:56 2. "Levada Louca" Gilson Babilônia
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"Pergunta para a CPMI fazer: O que esse 'patriota' estaria fazendo com a bandeira do MST na mão, dentro do😄 Palácio do Planalto, durante a invasão com depredação do 8 de janeiro?", questionou Serrãojogar video bingo gratisjogar video bingo gratis seu Twitter na segunda-feira😄 (24).
A postagem rapidamente virou alvo de piadas na internet, já que as bandeiras do MST e do Rio Grande do😄 Sul são bastante diferentes --a gaúcha é verde, vermelha e amarela, enquanto a dos trabalhadores rurais é totalmente rubra. "Bem-vindo😄 ao fascismo daltônico", ironizou o comediante Marcelo Adnet.
Pergunta para a CPMI fazer: O que esse "patriota" estaria fazendo com a😄 bandeira do MST na mão, dentro do Palácio do Planalto, durante a invasão com depredação do 8 de janeiro??? pic.twitter/Pz3GhJ1pI2😄 — Jorge Serrão (@alertatotal) April 24, 2024
O próprio Twitter desmentiu a publicação do jornalista com seu serviço de verificação de😄 informações. "É falso que seja a bandeira do MST. A bandeira que o homem segura na imagem é do Estado😄 do Rio Grande do Sul", informou a plataforma na mensagem do agora ex-comentarista da Jovem Pan.
Exatos 26 minutos após a😄 primeira postagem, Serrão mudou o discurso. "Parece que a bandeira é a do Rio Grande do Sul, e não a😄 do MST", escreveu ele, que manteve o post com informação falsa no ar.
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Para os fãs dos filmes de terror, esta produção italiana tende a ser especialmente intrigante. Não apenas pelas "migalhas de💻 pão" deixadas ao longo da trama e que nos conduzem habilmente ao desfecho intenso, mas principalmente porque logo é evidente💻 a utilização consciente de engrenagens, cenários e caminhos facilmente identificáveis. Do lettering que traz o título autoexplicativo, Um Clássico Filme💻 de Terror, à apresentação dos personagens, tudo atende ao desejo escancarado de homenagear o gênero. Boa parte do interesse gerado💻 está na maneira como os diretores Roberto De Feo e Paolo Strippoli utilizam essa compreensão prévia de regras e elementos💻 consolidados historicamente ao seu favor. Poderia ser uma simples cópia respeitosa, uma demonstração exibicionista de conhecimento do cânone (conjunto de💻 padrões que rege um modelo). Felizmente, se vai além. Os famigerados clichês são trabalhados como peças essenciais de um processo💻 afetivo que tem como objetivo o deleite dos apreciadores das narrativas repletas de suspense, pavor e sanguinolência. Depois do plano💻 sintomático da mulher sendo massacrada pela criatura agressiva de natureza indefinida, corta-se para o grupo de desconhecidos que viajam juntos💻 por conta de um aplicativo de carona. Essa simples sucessão de tomadas acende um alerta: talvez a excursão não acabe💻 bem. O diagnóstico é potencializado pela reunião de estranhos. O efeito é calculado como consequência da bagagem do público.
O que💻 vemos nos primeiro e segundo terços de Um Clássico Filme de Terror é um acúmulo intencional de lugares-comuns abundantes nas💻 histórias de terror. Além do casarão amedrontador situado no meio do nada (ponto para a cenografia), o nerd que revela💻 os companheiros de jornada; o casal do exterior, quase alheio ao ambiente no qual tudo acontece; o sujeito de poucas💻 palavras que provavelmente guarda segredos; e, por fim, a personagem principal atravessada por um dilema moral de proporções angustiantes. A💻 câmera faz questão de sublinhar bastante cada uma dessas características, assim ressaltando que aquela gente é parecida com a de💻 tantos e famosos filmes anteriores. É evidente o tributo prestado especialmente aos exemplares norte-americanos dos anos 1980. Os cineastas brincam💻 com os códigos do slasher, adiante incluindo no molho saboroso os tipificados white trash – forma pejorativa de se referir💻 a pessoas brancas de baixo estatuto social, sobretudo camponeses e lavradores –, lendas pagãs que alimentam fanatismo, vilões improváveis, sacrifícios💻 de “inocentes” e cabeças de animais anunciando que há algo de muito bizarro naquele fim de mundo. E a protagonista,💻 Elisa (Matilda Anna Ingrid Lutz), precisa tomar uma decisão que colocajogar video bingo gratisjogar video bingo gratis crise seus valores cristãos. O ameaçador plano💻 zoon in da imagem do santo que parece julgá-la é suficiente para entender a ideia.
Para consolidar esse louvor às obras💻 de terror, Um Clássico Filme de Terror não torna tudo necessariamente previsível, investindo paralelamente no desenho de uma atmosfera também💻 convidativa ao enigma. Por um lado, o filme respeita e celebra as convenções, como ao emprestar de inúmeras realizações pregressas💻 a evolução da inquietação que toma conta dos personagens deparados com o inexplicável. Por outro, ele estrategicamente deixa algumas pontas💻 soltas, cuja função é evitar que o espectador consiga ter uma imagem clara do panorama geral. Dessa forma, são estimuladas💻 simultaneamente sensações de conforto e desconforto. Indício disso, o fato de percebemos desde o começo que a protagonista provavelmente será💻 a única dos companheiros a sobreviver ao banho de sangue. Mas, é preservada durante um bom tempo a dúvida a💻 respeito de quem está provocando a situação tétrica. Mesmo quando enxergamos os homens grotescos com máscaras feitas de casca de💻 árvore, persiste a ignorância quanto a origem deles. Seres sobrenaturais? Sujeitos comuns utilizando vestimentas ritualísticas para adorar entidades imaginárias? Consequência💻 da veneração exacerbada que não encontra limites nas estruturas éticas e morais da sociedade convencional? Aos poucos surgem indícios do💻 que seria a tal verdade. Quando ela se revela completamente, o resultado é vacilante.
Ao esclarecer os contornos do truque, Um💻 Clássico Filme de Terror propõe uma não menos rica ponderação sobre meandros da narrativa cinematográfica, especificamente as servidoras do horror.💻 Também há uma discussão acerca dos limites para atingir resultados dramáticos. São provocativas (embora insuficientes) as falas que defendem as💻 emoções reais para dar intensidade aos filmes. O algoz determinado a tudo para contemplar as demandas do mercado é uma💻 figura sintomática. Caricatura da geração disposta a ultrapassar limites (do bom senso, do ridículo, os humanos, etc.) para sobressair num💻 ambiente que transforma sucessivas tendênciasjogar video bingo gratisjogar video bingo gratis obsessões, ele alimenta o teor crítico. Leve, não desenvolvido como poderia, mas ainda💻 assim crítico. No exato pontojogar video bingo gratisjogar video bingo gratis que o cinema reivindica agressivamente o protagonismo, Roberto De Feo e Paolo Strippoli💻 não fortalecem a ideia da metalinguagem como um buraco negro que absorve e dá significado a tudo. Eles evitam que💻 a protagonista consiga violar a hegemonia da representação, mas tampouco oferecerem um argumento para a atitude de registrar à posteridade💻 os contragolpes brutais da oprimida. Dessa maneira, os cineastas continuam mostrando cada gesto como característico do filme dentro do filme,💻 transformando a vítima numa agressora simplesmente incapaz de conter a vontade mórbida de matar diante da câmera.
Grade crítica
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