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O que vemos nos primeiro e segundo terços de Um Clássico Filme de Terror é um acúmulo intencional de lugares-comuns 🍎 abundantes nas histórias de terror. Além do casarão amedrontador situado no meio do nada (ponto para a cenografia), o nerd 🍎 que revela os companheiros de jornada; o casal do exterior, quase alheio ao ambiente no qual tudo acontece; o sujeito 🍎 de poucas palavras que provavelmente guarda segredos; e, por fim, a personagem principal atravessada por um dilema moral de proporções 🍎 angustiantes. A câmera faz questão de sublinhar bastante cada uma dessas características, assim ressaltando que aquela gente é parecida com 🍎 a de tantos e famosos filmes anteriores. É evidente o tributo prestado especialmente aos exemplares norte-americanos dos anos 1980. Os 🍎 cineastas brincam com os códigos do slasher, adiante incluindo no molho saboroso os tipificados white trash – forma pejorativa de 🍎 se referir a pessoas brancas de baixo estatuto social, sobretudo camponeses e lavradores –, lendas pagãs que alimentam fanatismo, vilões 🍎 improváveis, sacrifícios de “inocentes” e cabeças de animais anunciando que há algo de muito bizarro naquele fim de mundo. E 🍎 a protagonista, Elisa (Matilda Anna Ingrid Lutz), precisa tomar uma decisão que colocaganhar no casinoganhar no casino crise seus valores cristãos. O 🍎 ameaçador plano zoon in da imagem do santo que parece julgá-la é suficiente para entender a ideia.
Ao esclarecer os contornos 🍎 do truque, Um Clássico Filme de Terror propõe uma não menos rica ponderação sobre meandros da narrativa cinematográfica, especificamente as 🍎 servidoras do horror. Também há uma discussão acerca dos limites para atingir resultados dramáticos. São provocativas (embora insuficientes) as falas 🍎 que defendem as emoções reais para dar intensidade aos filmes. O algoz determinado a tudo para contemplar as demandas do 🍎 mercado é uma figura sintomática. Caricatura da geração disposta a ultrapassar limites (do bom senso, do ridículo, os humanos, etc.) 🍎 para sobressair num ambiente que transforma sucessivas tendênciasganhar no casinoganhar no casino obsessões, ele alimenta o teor crítico. Leve, não desenvolvido como 🍎 poderia, mas ainda assim crítico. No exato pontoganhar no casinoganhar no casino que o cinema reivindica agressivamente o protagonismo, Roberto De Feo 🍎 e Paolo Strippoli não fortalecem a ideia da metalinguagem como um buraco negro que absorve e dá significado a tudo. 🍎 Eles evitam que a protagonista consiga violar a hegemonia da representação, mas tampouco oferecerem um argumento para a atitude de 🍎 registrar à posteridade os contragolpes brutais da oprimida. Dessa maneira, os cineastas continuam mostrando cada gesto como característico do filme 🍎 dentro do filme, transformando a vítima numa agressora simplesmente incapaz de conter a vontade mórbida de matar diante da câmera.
Grade 🍎 crítica
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